80年代以降の日本映画で、妙に欧米のSF映画観を取り入れてはみるものの、「それじゃダメんだよね」っていう作品が散見されました。
例えば「さよならジュピター」（1984）とか「ガンヘッド」（1989）とか。
「スター・ウォーズ」（1977）や「エイリアン」（1979）といった、特撮だけでなく脚本や世界観が高品質なアメリカ映画や、「宇宙戦艦ヤマト」（1974）で蒔かれた高度なSFドラマ路線が「機動戦士ガンダム」（1979-1980）で花開いた本格SFアニメの洗礼を受けた10～20代のファンを（相当）ガッカリさせました。
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が、しかし日本に全くSFマインドがなかった、とか、完成度の高いSF映画がなかったか、というとそんなことはありません。
僕がその時代に、最も印象に残った映画「魔界転生」（1981）は、「日本にもまだまだ、完成度の高いSF/ファンタジー系映画を作れるんだ」と思わせてくれました。
初公開の「魔界転生」を観たのは豊富東映という、近鉄百貨店の前にあった東映専門の映画館。
「魔界転生」は珍しく同時上映なしの一本上映。
当時二本立てが当たり前の岐阜でも、角川映画は一本のみでの上映が多かった気がします。それだけ人気があったってことですね。
これ、仲の良かった女の子と観ました。
ただの仲のいい友達っていう関係でしたが・・・（というか、それ以上進まなかった）
とにかく面白い！っていう印象でした。
この映画はその後も２，3回見てますし、最後に見たのは5年以内だと思います。
そして毎回、面白いなぁ、と。
今回はレビューを書くつもりで、見直してみました！
（あらすじ）
1638年。島原の乱が幕府軍により鎮圧され、反乱を起こしたキリスト教徒２万人が虐殺された。その屍の中に反乱のリーダーだった天草四郎の首も晒されていたが、魔界の力により蘇る。彼は現世に恨みや執念を残して死んだ細川ガラシャ夫人、宮本武蔵、宝蔵院胤舜らを蘇らせ、虐殺されたキリスト教徒の同胞の恨みを晴らすべく、江戸幕府を打倒しようとする。天草四郎に偶然出会った柳生十兵衛は、彼らが「只ならぬもの」だと察する・・・
予告編はエロいシーンがあるので、YouTubeで年齢確認しないと見れないようです。
僕のようにリアルタイムでこの映画を観た世代は「魔界転生」と言えば沢田研二さん。
彼が演じる妖敵・天草四郎が唱える「エロイムエッサイム、我は求め訴えたり」は、当時みんなが言えました。
（みんなって誰だよ？）
中世的で妖しげな魔界の男・天草四郎を彼以外が演じるなんて考えられないくらいです。
2003年のリメイク版で窪塚洋介さんが天草四郎時貞を演じてましたが、残念ながら沢田研二さんの域には達していませんでした。
ただ今回ジックリ見てみると、ちょっと「あれ？」って思ったんです。
何が「あれ？」かというと、沢田研二さんの演技。
登場してセリフを言い始めると、演技が不自然というか、ちょっと下手。
そのギクシャク感が映画の半ばまで続くんです。
沢田研二さんって本業はミュージシャンなんですが、演技もかなり達者のハズ。
昔観た印象だと、沢田研二さんの天草四郎は完璧だったハズなんですが・・・
原因は「ベテラン勢と共演する時代劇」だったこと。
今でこそ、時代劇でも現代っぽいセリフ回しをしたりしますが、この頃は時代劇には「時代劇らしい」セリフ回しが要求される時代。
ましてやこの映画は角川映画とはいえ、時代劇の大御所、東映も製作に入ってます。
そして脇を固める千葉真一さん、若山富三郎さん、緒形拳さんら、プロ中のプロの演技者。
そんな彼らが「これぞ時代劇」っていうセリフ回しをピシっと決めて演技を披露してるんですから、どうしても沢田研二さんには分が悪いです。
それでも映画の後半には、違和感はなくなり、天草四郎の妖艶さと、太々しさ、憎々しさを見事に演じてました。
そしてもはや天草四郎と言えば、この映画の沢田研二さん、というイメージに。
これって撮影が進むうちに、沢田研二さんが天草四郎が馴染んできたってことでしょうか？それとも天草四郎を自分に馴染ませたんでしょうか？
こうして最後には役をモノにしてしまうところが、沢田研二さんが演技上手って言われる所以かもしれません。
勿論、この映画の魅力は沢田研二さんだけではありません。
彼らのライバル役、千葉真一さん演じる柳生十兵衛のカッコ良さ。
もう、シビれまくります。
右肩に刀を担ぐ構え、かっこいい！！！！
まさに「当たり役」。
時代劇的な大仰なセリフ回しをしつつも、現代的なかっこよさも併せ持つ、これぞ「ザ・千葉真一」。
千葉真一さんと言えば柳生十兵衛、という同世代の人がたくさんいると思います。
クライマックスで体中に梵字の魔除けを描いて、燃え盛る炎の海の中、魔物となった自分の父親（柳生但馬守宗矩/若山富三郎さん）の前に現れる姿は、これぞヒーロー参上！でした。
こういう外連味のある演出は好きです。
このバトルが終わると、今度は炎の中から沢田研二さんが登場するんですが、そちらも悪の親玉登場！感バリバリでかっこよかったです。
とにかく話の展開が早く、次から次へといろいろなエピソードが登場します。
テンポもかなり良いです。
でも江戸幕府崩壊を企む天草四郎と、それを止めようとする柳生十兵衛という本筋はしっかりまもられてます。
エピソードがたくさん詰め込まれてる割りに、混乱することも、散漫になることも、ダレるありません。
無駄を省きつつ、観客を納得させる説明を怠らない脚本の完成度は高いです。
「魔界転生」は山田風太郎さんの原作があって、僕は未読なんですが、原作にかなり忠実と言われるせがわまさきさんによる漫画化「十～忍法魔界転生〜」（2012-2018）は読みました。
それと比較すると、映画は原作を変えています。
そもそもそのまま映画化すると。間違いなく２時間の枠ではとっても収まらないです。
（この映画は122分）
そう考えると、原作をかなり上手に刈り込み、本筋を外さずに構成し直しているなと言えます。
これは映画化の良い例なんじゃないでしょうか。
そんな話を劇画マンガのように、派手にかっこよく見せる深作欣二監督の手腕！
特に殺陣は、この時代の東映＆深作欣二監督だけあって、めっちゃかっこいいです。
柳生十兵衛と宮本武蔵（緒形拳さん）の海岸で、波際を走りながらの対決や焼け落ちる江戸城の中で、柳生十兵衛と柳生但馬守宗矩（若山富三郎さん）の対決は「絵」になりすぎ。
この２つのシーンだけでも一見の価値ありです。
アクションスターの千葉真一さんだけでなく、緒形拳さんも若山富三郎さんもがっつり剣技を披露するんですよ。
どう見てもスタンドイン（吹き替え）に見えない。
若山富三郎さんなんてジャンプをして、柳生十兵衛の切先を避けるんですよ。ベテランなのに凄いなぁ・・・と思って、調べたら当時52歳。（今の僕より若いやん・・・）
更に元々アクションが得な方でした。知らなかった。
しかしあの炎の対決のシーンで二人の周りにある炎は本物に見えます。
（手前の炎は合成かも）
本当に凄い迫力なんです。
その勢いと量は、絶対に火傷するレベル。
これ、どうやって撮影したんでしょうね？
この時代だから、火傷覚悟で撮影したのかもしれませんが・・・
この二人の対決のあとは、天草四郎VS柳生十兵衛もありますが、上記の二つの対決に比べると。ちょっと小ぶりです。
ちなみに記憶では柳生十兵衛と天草四郎+部下（細川ガラシャ、宮本武蔵等）のバトルだけの話かと思ってたんですが、実は天草四郎は百姓一揆を誘発させたり、細川ガラシャは徳川将軍を色気で篭絡したり、挙句の果ては江戸＆江戸城を炎上させる、かなりスケールの大きなドラマでした。
また柳生十兵衛が天草四郎と部下を全部倒すと思ってたら、倒すのは天草四郎と宮本武蔵、柳生但馬守宗矩だけ。
あとの３人は他の人に殺されたり、自滅したり、天草四郎に始末されたり、でした。
その中で印象的だったのが細川ガラシャの最後。
戦国時代に夫（細川忠利）に見捨てられ、彼女を人質に取ろうとした石田三成に屋敷を包囲され火を放たれる。
それでも炎の中で細川ガラシャ夫人は夫を慕って息絶えた。
転生し、天草四郎の命令で徳川家綱の愛人となった彼女は、再び江戸城で炎に包まれます。
正気を失い、家綱を「忠利様、忠利様」と生前の夫の名前で呼び、「もう炎の中に私一人にしないで」と口走り、最後は家綱と燃える階段を落ちていくシーンの哀れさも秀逸でした。
ラストがびっくりするぐらいあっさり。
結局、柳生十兵衛が天草四郎の首を刎ねるんですが、天草四郎が切られた首を抱えて、「人間というものがいる限り、私は戻ってくるぞ」と去っていくところで、ブツっと「完」。
大概の日本映画ってこの後、余韻のようなシーンが入るのが多いんで、それに見慣れた目には「あれ？」って感じます。
一応、柳生十兵衛は天草四郎に勝ったように見えますが、徳川家綱は細川ガラシャと共に死に、江戸と江戸城が炎に包まれたということは、実は天草四郎の勝ちだったんじゃないかと思いました。
ちなみに先日、テレビシリーズ「SHOGUN 将軍」（2024～）でエミー賞主演男優賞を受賞した真田広之さんも、ここでは若さいっぱいで、まだまだ青いです。（当時21歳！）
「劇画マンガのように、派手にかっこよく見せる深作欣二監督の手腕！」と書きましたが、劇画マンガのお約束に従ったのか（？）、普通の娯楽映画にしては意外にたくさん女性のオッパいポロリが出てきます。この辺りは昭和の日本映画って感じですね。
終わってみれば「沢田研二 VS 千葉真一が堪能できる傑作SF時代劇」でした。
存在感のあるライバルと主人公が、ガップリ四つで組んで対決する映画は面白いですね～
この中心柱の二人がしっかりしてるからこそ、脇を固める名優陣も光るっていうもんです。
娯楽映画好きなら、是非見て欲しいです。
日本は西洋マネっ子みたいなSFじゃなくて、独自のSFだと俄然完成度が高いです。
「ガンヘッド」や「さよならジュピター」がダメで、日本的な「ゴジラ」（1954）や「大魔神」（1966）の完成度や評価が高いかをよく考えましょう。
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